有人说，病理学能让你摸到上帝的手……作为病理学医师，他们却将此看成是一种鲜血、人肉与器官的较量，因为摆在他们面前的，都是一具一具非正常死亡的尸体，他们的任务就是将这些尸体分解观察，从中找到致死的原因，不管是因为暴力、中毒还是自己发了疯--病理学，总能让尸体“说话”。从事这项工作的医师都是医学领域当中绝对的权威，因为他们可以通过病理学揭穿所有千奇百怪的谋杀手段，如果没有他们，其中的一些可能永远都不会被觉察出来。
当医学院的学生泰德·格雷以班级最优秀的成绩毕业之后，凭推荐生的身份加入到全国最知名的一个病理学机构。在医学上的天分和决断力，使得这个机构中一个全部由精英中的精英组成的病理学专家小组，对泰德产生了高度的兴趣，随即邀请他加入到这个虽然都是医学院的学生、却在机构中享有绝对的特权的研究小组中来。
面对这些新朋友，泰德从没想到自己竟然卷进一系列不可告人的秘密当中，而且在无意中也成了这些人设计的一个危险、高度机密、只在工作完毕后进行的游戏的组成部分……他们喜欢聚焦在太平间，看看谁能设计出一个完美到没有任何痕迹的谋杀？当泰德在这些人的诱使下开始参与进这种疯狂的“课外”活动时，他也开始面对最真实的危机，他不得不处处超前游戏的进程一步，否则他就有可能成为这些人手中的下一个牺牲品。
【亲临解剖现场】
自从在2006年自编自导了《爆脾气》之后，马克·耐沃尔代就通过一种充满了动感与情感的电影手段，征服了胃口日渐刁钻的电影迷们……他似乎总是知道应该如何用画面直达灵魂的最深处。在这部最新的作品《恐怖解剖室》中，耐沃尔代仍然身兼两职：编剧和制片人，与他焦不离孟的搭档布莱恩·泰勒一起，将之前使用过的电影手法进行改进，几乎可以说是发挥到了极致。影片中充满的是太多有可能动摇你的坚定的可怕画面，讲述的是一群医学院学生如何运用他们的专业知识，设计了一场完美的谋杀案的故事，同时还得保证不让任何一个除他们之外的病理学家发现蛛丝马迹。
由于身兼了制片人的工作，所以马克·耐沃尔代需要时刻待在片场，天天摆弄那些几可乱真、血肉模糊的躯体。好在创作剧本的时候，耐沃尔代就对这方面的医学知识做了最大程度的研究，所以对这种被“尸体”环绕的壮观景象也是见怪不怪了，他表示：“在此之前，我和另一位编剧布莱恩·泰勒做了相关的探索，发展到后来，我们竟然都喜欢上了在太平间进进出出……当然，我们对于制作这样一部影片想了很久，也想了很多，最后做出决定，如果真的要拍摄这部关于病理学的故事，就得带着全体演员和工作人员去参观一次真正的尸体解剖。我觉得，任何人都有好奇心，自然想去太平间一探究竟，只是有的时候恐惧作祟觉得害怕而已。同样的事情我们差不多进行了4到5次吧，因为每一次不能带太多人进去。总之，我们对演员的要求很简单，就是需要至少观看一次完整的尸体解剖全过程。”
尸体解剖的步骤大同小异，一般都是先在躯干上用解剖刀划出一个Y形的伤口，将肋骨去掉，然后拿出所有的器官，给每一个器官称一下重量，之后打开头皮，取出脑子……完成之后再一样一样归回原位，马克·耐沃尔代说：“我们还被允许拿起一些器官仔细观察了一下它们的模样，虽然看不出所以然来，但我觉得这样的经历，对于演员和工作人员来说，还是非常重要的。也许你一开始没什么感觉，可是到了真正开拍的那天，效果立竿见影，每一个人都没有手忙脚乱，他们知道自己应该先做什么，后做什么。比如说其中的一个场景，需要参与的演员在10分钟之内把一具尸体切开，所有人都在有条不紊地忙碌着，间或会出现一些问话，‘好吧，稍等一会儿，结肠的位置有点不对！’亦或，‘胸腔里的器官有点问题。’这种感觉很棒，看着每一个人都能起到作用，通力合作。确实，我们正在创造的这个故事环境，有点恶心，可我要说的是，这个世界有数百万人每天都要做同样的事情，他们为了查明真正的死因去解剖尸体。要知道，平均每三个人中就有一个，死后将会被放在解剖台上--因为这样的比率恰好也是意外或非自然死亡的数字。我们只想通过画面记录这里发生的一切，然后以一种非常超然的方式展示出来，借助聪明的病理学专家之手，发明一个猫捉老鼠的可怕游戏。”
《恐怖解剖室》的故事立意会让人恍惚想起另一部经典的恐怖作品，那就是阿尔弗雷德·希区柯克的《夺魂索》，但马克·耐沃尔代却亲口澄清谣言，声称这部影片决无向《夺魂索》表达敬意的意思，他说：“当然，我们都喜欢《夺魂索》，也都是希区柯克的仰慕者，但并没有在自己的作品中套用他的风格和手段的想法。也许两部影片确实有相似的地方，不过我们绝非有意的……现在，有人甚至将这种说法放到了博客上，而且是越传越广，就连我的妈妈都打电话问我，‘很多人都说你的新作品与《夺魂索》有点相似，是真的吗？’我的回答挺无奈的，‘啊？没有吧？’其实包括我的妈妈在内，这些人都没有读过剧本，光凭简单的剧情介绍和剧照的风格就断定一部作品，实在是缺乏严谨的实事求是态度。也许影片真的像他们所说的那样，感觉上有点像《夺魂索》，但这绝对不是我的初衷。”
马克·耐沃尔代和布莱恩·泰勒都是编剧界里非常具有典型意义的“快枪手”，他们是在2002年开始共同创作《爆脾气》的，写作周期仅用了4天半的时间，耐沃尔代说：“我们让自己休息了两个月，然后在一间酒吧里开始讨论下一部作品……又过了两个月，我们开始着手《恐怖解剖室》。当然，直到2005年，两部作品才算是‘得见天日’。”
既然已经有了给《爆脾气》当导演的经历，怎么到了这部《恐怖解剖室》，马克·耐沃尔代和布莱恩·泰勒反而甘心于编剧的位置呢？耐沃尔代继续说：“我倒真产生过当导演的念头，其实现在想想那个时候挺有趣的，因为《恐怖解剖室》差点在《爆脾气》之前制作成功，当时我们将它设置成一部需要花费5百万美元的独立电影，里面满是血浆和内脏……可世事难料，《爆脾气》后来居上，我和泰勒也体验了一把电影工业中疯狂的动作类型片的制作模式。”
【“解剖室”的女人们】
这几乎已经成为了社会发展形式中的一个定律，那就是在恐怖电影的大环境下，制造恐怖的永远是男人，而表现出柔弱一面的，则永远是女人……但到了《恐怖解剖室》，这个约定俗成的概念却被彻底地推翻了，因为在这些疯狂的病理学专家当中，就有两位女性，她们的聪明和冷静，在解剖时面不改色甚至能够互相开两句玩笑，这种淡然冷漠绝不亚于任何男人。
梅·梅纳康(Mei Melancon)和劳伦·李·史密斯分别在影片中饰演凯瑟琳·艾维和朱丽叶特·巴斯，就是那两个在太平间毫不犹豫让自己的双手沾满鲜血的女医师，她们的生活，听起来就像是一个永远都醒不过来的噩梦，除了血浆、器官和尸体，再无其他……不过，对于参演这种血腥加恐怖的作品，梅纳康和史密斯不但没有任何不适，反而自得其乐，史密斯说：“有的时候，我都为自己的反应感到不好意思，知道我的新作品是这种类型的电影，好多朋友打电话过来安慰我，每当他们问我有什么感觉的时候，我都不知道怎么回答，因为我不想伤害他们对我的关心……再难堪也不能隐瞒实情，其实在拍摄的过程当中，发生了许多有趣的笑场，我知道我们的这种反应已经接近于邪恶了，所以对那些装成尸体的临时演员，我表示同情和抱歉。”梅纳康补充道：“我们不是故意的，但有的时候真的很难保持住那种严肃的心情，这些临时演员太入戏了，包括那种死之前四肢瘫痪的尸体，不知道为什么，看到就很想笑。”
那么，又是什么促使梅·梅纳康和劳伦·李·史密斯在这样的作品中“暗施”杀招呢？她们真的喜欢剧本中所讲述的那个故事吗？史密斯说：“其实早在《爆脾气》找演员的时候，我就去试过镜了，那可能是我所经历过的一次最有趣的试镜经历，我立刻就被吸引了，可惜的是，那一次有比我更适合的演员，但我们都对彼此留下了深刻的印象。后来，我读了《恐怖解剖室》的剧本，真的真的想成为其中的一分子，所以我壮起胆子，再一次走进了试镜的房间，我还记得我对他们说的是，‘这个角色是属于我的，你们必须得给我。’屋里所有的人都愣住了，好在他们最终选择了我，我真的是太高兴了。要知道我加入的是一个充满着惊奇的电影制作组，我尤其喜欢看导演马克·施科尔曼和摄影师埃克哈特·波洛克(Ekkehart Pollack)之间无需言传的默契，这是他们合作了多年才积累出来的友情。”梅纳康则表示：“我觉得拍摄这部影片最完美的经历，就是你除了表演不用为任何事情担心，即使对某些场景在认识上出现了偏差，也会有人帮你调整，透过镜头，他们会让一切看起来都如此真实。”
虽然梅·梅纳康和劳伦·李·史密斯话语中不无轻松，可是每一个人都知道，她们能够坚持下来，也付出了极大的代价，因为能够出演这部影片的另一个必备条件，就是要过“太平间”这一关……梅纳康说：“其实那里远没有想象得吓人，而且能够真正走进太平间，亲眼看到他们给尸体做解剖，对于我们诠释角色来说，是一种莫大的帮助。这样的经历能够让你做好最大程度的心理准备，要不我们即使身在片场，也不知道自己应该做些什么。有些东西是教不了的，可是如果你亲身体会过一次，却永远都忘不掉。”史密斯笑着说：“确实如此，而且躺在太平间里的真正的尸体，就像蜡像一样，要比片场的道具更像是假的。”
